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老电影修复师:静默的光影“补”手

来源:虎跃网 编辑:cn06 时间:2019-05-15

    电影频道团队 12年间还原作品千余部 有时一天只能修几分钟片长

    老电影修复师:静默的光影“补”手

    

    ▲电影频道老电影修复团队负责人李冉

    

    

    

    几年前,李冉看纪录片《我在故宫修文物》时,感动之余颇有共鸣。因为,她的工作与其有异曲同工之处——在电影频道修复老电影。每天,她和她的修复团队一帧一帧地给那些有损伤的老电影拭去岁月斑驳,进行美颜驻容,除了技术之外,比拼的也是那样一份耐力与坚守。

    修复老片本是一个默默无闻的行当,但从事这一工作7年的高级工程师李冉没想到团队突然被推到了众人面前。原来,电影频道五一期间播出的“修复老电影”的专题节目吸引了外界的目光,李冉和同事们的勤恳奉献被观众们纷纷点赞。

    电影频道总编室主任董瑞峰介绍,目前,类似电影频道这种老片修复的专业人员,在全国范围内也只有几百人。他们长年在幕后修电影的时间,有的都超出了拍一部电影的时间。

    5月10日,北京青年报记者探访了位于CCTV6电影频道二楼技术部的老片修复工作现场。记者发现,这个赋予经典影像以崭新生命的工作空间并不是很大,甚至稍有狭促,为了遮光,,窗帘紧闭。

    李冉所在的修复团队一共五个人:除她之外,还有两位85后、两位90后。每天,他们就埋头于几台设备之间,日复一日地紧盯屏幕,做着老电影修复工作。

    在2007年到2019年之间,这个团队已经修复了千余部影片。这些年轻人的“妙手仁心”让受伤的电影完好如初。当流畅的画面从观众的眼前如梦境一般滑过时,人们不会意识到,那些颜色和光亮曾经被一帧一帧地凝视和守护过。

    一个原则

    以旧修旧、恢复原貌

    岁月流逝,老电影愈显珍贵。

    因为2012年CCTV6标清转高清播出,高清频道播出需要大量的高清片源储备,有很多胶片问题在标清版上还不是特别明显,在高清版上就被放大了。修复工作变得刻不容缓,2007年,电影频道首次展开了老电影修复工作。

    老影片的修复原则听起来也与古建和文物保护相通,李冉说: “以旧修旧、恢复原貌,是我们的基本诉求。我们尽力恢复影片原有的本真样子,而不是在画面上进行二度创作,不会把画面色调调整得太过鲜艳、抢眼等。”

    也因此,李冉认为电影修复不可能完全依赖计算机自动识别修复,人工必不可少:“电脑毕竟不懂艺术,当计算机自动修复划痕时,如果后面有一个门框,或者远景之中有一根天线,机器就有可能把门框和天线当作瑕疵自动处理,会造成错误识别。所以,最后还是需要人工把关。随着科技的发展,今后有可能AI会助力电影修复,提升修复效率和效果。”

    两种方式

    “物理修复”和“数字修复”

    老电影都是用胶片拍摄和存档的,可谓是脆弱娇嫩,对保存的温度湿度条件要求极高,一点点灰尘也会影响画面质量,更别提使用不当造成的巨大损伤。所以,老电影普遍是伤痕累累,常见的问题有:脏点、划痕、噪波、零斑、坏帧、闪烁等。

    老电影的修复分为“物理修复”和“数字修复”:物理修复就是修复原始胶片,“数字修复”则借助计算机图像修复技术。将胶片转为磁带后,再存储为序列帧文件,就可以借助计算机进行数字化修复了,这也是电影频道目前的老片修复方式。

    李冉介绍说,从修复的工艺和效率来说,数字修复听上去似乎比物理修复简单,但要让坐在高清屏幕前的观众有舒适的观影享受,修复工序也十分繁琐细致。

    三道工序

    粗修、精修和校色

    修复电影的流程是怎样的?李冉介绍,首先要提前一个月以上的时间,根据频道排片和技审入库信息筛选出那些需要修复的片源,根据不同的问题来进行修复。

    修复也有几重境界,最初级的是修复脏点、普通划痕等,遇到细碎的划痕、连续多帧相同位置的损伤就麻烦一些,更高层次的则是调色。电影在拍摄的时候都是非常讲究的,需要光影之间的和谐来表达出导演的创作意图。对调色的修复,就需要修复人员对影片的艺术性有一定的理解和把握,恢复色彩美感,尽量让影片的“语汇”丰富展现。



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